導(dǎo)言

AIVA Gallery

畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的AIVA首飾導(dǎo)師Yiga Wang，將在本篇文章中為各位讀者介紹該校2023年研究生畢業(yè)展的部分作品。文章將分為上中下三篇，在上篇中Yiga將從“傳統(tǒng)與當(dāng)代，手工與機(jī)器”、“女性主義”以及“個(gè)人經(jīng)歷和情感”三大主題為大家進(jìn)行相關(guān)作品介紹和解讀。讓我們共同領(lǐng)略當(dāng)代首飾的先端表現(xiàn)手法，打開(kāi)創(chuàng)作思路和眼界。

Royal college of art 2023 Degree Show

Jewellery&Metal

RCA首飾專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)定位

已經(jīng)不是單純的裝飾性首飾，

而是轉(zhuǎn)向更廣闊的范圍，

以實(shí)踐和理論結(jié)合的方式，

探索人類(lèi)狀況為中心的問(wèn)題，

挑戰(zhàn)規(guī)范和質(zhì)疑慣例，

重視人文和社會(huì)現(xiàn)象。

該專(zhuān)業(yè)更像一個(gè)思想和哲學(xué)觀的先驅(qū)孵化器

RCA首飾工作室

本篇主要介紹部分研究生首飾專(zhuān)業(yè)作品

想了解更多作品請(qǐng)瀏覽官方線(xiàn)上作品展

https://2023.rca.ac.uk/programmes/jewellery-metal-ma/

數(shù)字時(shí)代

如今，虛擬存在、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和人工智能正以日益迅猛的速度相互交織，這對(duì)人類(lèi)的感知和自我意識(shí)構(gòu)成了挑戰(zhàn)。下面的三位藝術(shù)家通過(guò)各種媒介結(jié)合當(dāng)代首飾創(chuàng)作表達(dá)他們從不同視角而產(chǎn)生的思考。

Banita Mistry

ins:foreign__body

在這個(gè)快速發(fā)展的科技時(shí)代，Banita受到科技對(duì)人類(lèi)狀況的影響所感驅(qū)使。正是這種相互作用驅(qū)動(dòng)著她的藝術(shù)和材料研究，她試圖描繪現(xiàn)實(shí)、虛擬和我們無(wú)限想象之間那神秘的交匯點(diǎn)。

Banita的作品邀請(qǐng)觀眾思考科技如何與我們的存在和生態(tài)相互交織，影響我們對(duì)空間、身體和時(shí)間的感知。在她的探索中，一個(gè)核心問(wèn)題是我們?nèi)绾嗡茉旌蛯?dǎo)航環(huán)境與身份，特別關(guān)注亞洲/印度未來(lái)主義。從戒指的親密界限到空白屏幕的深處，再到虛擬世界和流散的物體，這些空間體現(xiàn)了存在與缺失、可見(jiàn)與隱藏的形而上學(xué)對(duì)立。

Portraits of a Spectacle

 Sterling silver

70*150mm

這件作品是以925純銀制成的iPhone形狀，應(yīng)用程序呈現(xiàn)英國(guó)倫敦驗(yàn)金局的品質(zhì)標(biāo)志。

這件作品探討了科技產(chǎn)業(yè)和金飾產(chǎn)業(yè)中的產(chǎn)品和商業(yè)監(jiān)管之間的相似之處。在英國(guó)，驗(yàn)金局通過(guò)要求基于行業(yè)準(zhǔn)則的標(biāo)準(zhǔn)化驗(yàn)金，對(duì)貴金屬的銷(xiāo)售進(jìn)行控制。同樣，蘋(píng)果公司通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)化的開(kāi)發(fā)者準(zhǔn)則和系統(tǒng)，嚴(yán)格控制了iOS應(yīng)用程序的創(chuàng)作和發(fā)布。

Endless Scroll – Steel

Multiverse – Steel, auxetics

踏入一個(gè)領(lǐng)域，在這里，智能手機(jī)被視為超越其規(guī)定角色的存在，成為一個(gè)沉浸式的環(huán)境，一個(gè)象征性的通行證，一個(gè)自主的或靈性的實(shí)體，以及一種裝飾形式。我們邀請(qǐng)您思考蘊(yùn)藏在這個(gè)無(wú)處不在的日常物件中的深刻多重性的壯觀景象。

盡管被視為“無(wú)用”的智能手機(jī)，但這些創(chuàng)作實(shí)際上是模擬品 - 作為一種鏡像，通過(guò)其來(lái)探索價(jià)值觀、社會(huì)表達(dá)、情感和物質(zhì)性的變化。與傳統(tǒng)銀器進(jìn)行對(duì)比，這些智能手機(jī)雕塑提出了一個(gè)觀點(diǎn)：在全球化、當(dāng)代文化中，什么被認(rèn)為是追求的正在發(fā)生變化。

透過(guò)觀察我們與技術(shù)的關(guān)系以及其如何融入我們的生活，這項(xiàng)作品試圖挑戰(zhàn)與裝飾有關(guān)的既定范式，并邀請(qǐng)一種全新的視角。

Deep Time – Card, silver.

Deep Time II – Patina on gilding metal

Fool's Gold – Brass

Ruizhi He

ins:gloriaabee

Unfinished Dreams

夢(mèng)想究竟是什么？夢(mèng)想是追求難以捉摸的東西，是一個(gè)方向，一個(gè)人堅(jiān)定信仰的東西，一種無(wú)盡的渴望...

通過(guò)訪(fǎng)談，Ruizhi確定了四個(gè)不同人的未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。她通過(guò)材料替代、解構(gòu)和重新組合來(lái)表達(dá)他們的遺憾，同時(shí)也賦予這些物體新的意義。

她的作品分為現(xiàn)實(shí)和虛擬兩部分。在現(xiàn)實(shí)世界中，通過(guò)訪(fǎng)談，她找到了一系列讓人感到遺憾的故事和物品。她通過(guò)材料重新組合來(lái)表達(dá)他們的遺憾，同時(shí)也賦予這些物體新的意義。在虛擬世界中，她將數(shù)字和物質(zhì)媒體相結(jié)合，通過(guò)彌補(bǔ)人們過(guò)去的遺憾來(lái)提供心理上的安慰。瑞芝通過(guò)敘述物體、粒子的流動(dòng)和變化，探索客觀存在和運(yùn)動(dòng)的含義。

隨著數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，人們?cè)跀?shù)字世界中的體驗(yàn)將變得更加接近現(xiàn)實(shí)世界，數(shù)字產(chǎn)品將繼續(xù)與物理世界融合。在使用這些軟件工具的同時(shí)，瑞芝還考慮了數(shù)字時(shí)代對(duì)我們生活可能產(chǎn)生的影響。人工智能與人類(lèi)主體和物體之間的關(guān)系是什么？她反思了在元宇宙中，我們?nèi)绾闻行缘卦u(píng)估數(shù)字或技術(shù)方面與我們生活的融合。她試圖在珠寶的邊界上找到更多物體和數(shù)字化的可能性。

2149.5.11 IN ICELAND

2147.10.19 IN JAPAN

2154.9.27 IN NEW YORK

2139.12.25 IN EGYPT

在未完成的夢(mèng)想這個(gè)動(dòng)畫(huà)中講述了四個(gè)人的遺憾和夢(mèng)想的故事，包括彈鋼琴、跳芭蕾舞、愛(ài)情的內(nèi)疚以及未完成的職業(yè)夢(mèng)想。動(dòng)畫(huà)首先展示了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的遺憾；然后通過(guò)數(shù)字媒體和物質(zhì)媒體創(chuàng)造一個(gè)他們渴望的虛擬世界，來(lái)彌補(bǔ)他們過(guò)去的遺憾。

完整版動(dòng)畫(huà)：https://vimeo.com/838504350

Piano,Silicone

1320*290*760mm

《失落的音符》

我緩緩睜開(kāi)眼睛，發(fā)現(xiàn)節(jié)奏的韻律深埋在我童年的幻想中。這些節(jié)奏被拉拽著漫游，直至在我的內(nèi)心深處敲擊。盡管這些音符不再奏響，但它們一直徘徊在我的腦海中。此刻，夢(mèng)想在人群的熱烈掌聲中達(dá)到高潮。在結(jié)尾，這些粒子在我身上留下了永恒的印記，從無(wú)數(shù)潮汐的夢(mèng)想崛起，達(dá)到了旋律完美的巔峰。

Unable To Tiptoe

Ballet shoes，Metal，Wheels

270*80*30mm

《無(wú)法踮起的腳尖》

你曾經(jīng)擁有過(guò)夢(mèng)想嗎？那是一場(chǎng)虛幻的追逐。光線(xiàn)柔和而溫暖，舞臺(tái)寧?kù)o而神秘。櫻花隨著舞蹈飄落，舞鞋描繪出內(nèi)心的靈魂，敘述著時(shí)間的流逝和我個(gè)人的成長(zhǎng)。我將它銘記為一段記憶、一個(gè)希望，在我的生活中是一個(gè)無(wú)法達(dá)成的夢(mèng)想。

Unable To Wear

Diamond，Metal

25*35*10mm

《無(wú)法穿戴》

你曾經(jīng)感到過(guò)懊悔嗎？它是青春的余味。那一瞬間的愛(ài)戀在永恒中延續(xù)。它如此近，卻又如此遙遠(yuǎn)。繁華的光芒逐漸褪去，季節(jié)更迭，只有你留存在我的記憶中。我們的誓言仍在那里，無(wú)法對(duì)你表達(dá)的情感。只有你，永遠(yuǎn)在我心中擁有特殊的位置。

Treatment Or A Game

Resin, Plastic, Needle

210*100*30mm

《治療還是游戲？》

你的青春抱負(fù)是否被看作充滿(mǎn)童真？仿佛走在無(wú)盡的廣袤沙漠中，我?guī)е鴫m土、寂靜的炎熱，以及將自己獻(xiàn)身于病人的夢(mèng)想邁步前行。我的夢(mèng)想是穿上白大褂。那是我青春的夢(mèng)想。這個(gè)夢(mèng)想像沙漠中的沙子，在我試圖用手抓住它時(shí)從指縫中滑過(guò)。懸浮在空中的夢(mèng)想很快在沙漠中消失。如今，我徘徊在現(xiàn)實(shí)和幻想的邊緣，而夢(mèng)想?yún)s在塵世的紛擾中漸漸消解。

Yingying Xie

ins:xie_yy_

Yingying Xie將當(dāng)代首飾作為一種審美載體和批判性表達(dá)，探索數(shù)字時(shí)代中精神世界與物質(zhì)世界之間的關(guān)系。快節(jié)奏的生活方式和數(shù)字時(shí)代的認(rèn)知慣性使我們?cè)絹?lái)越依賴(lài)外部電子設(shè)備來(lái)減輕大腦的負(fù)擔(dān) - 由此誕生了“數(shù)字收藏家”。這種現(xiàn)象扭曲了我們對(duì)時(shí)間的感知，使思想與體驗(yàn)脫節(jié)。為了彌合虛擬和實(shí)體領(lǐng)域之間的差距，她從“慢制作”的角度來(lái)處理創(chuàng)作工作，沉浸在更具沉思性的當(dāng)下。她利用Knitwitter網(wǎng)站將不同個(gè)體在一天內(nèi)累積的數(shù)字信息轉(zhuǎn)化為編織圖案，使用手工刺繡將無(wú)形的數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為有形、可觸摸、可操作的物品，通過(guò)光敏線(xiàn)的顏色變化來(lái)象征數(shù)據(jù)的激活狀態(tài)，帶來(lái)一種物質(zhì)性和實(shí)體性的感覺(jué)。她旨在倡導(dǎo)更有意識(shí)、更謹(jǐn)慎的數(shù)字生活方式，以抵消數(shù)字收藏的負(fù)面影響。

Stainless steel, Photosensitive sewing thread, Organza

正如約翰·伯杰在他的著作《視覺(jué)的方式》中指出：“在詞語(yǔ)之前是視覺(jué)。兒童在能夠言說(shuō)之前就會(huì)觀看和辨認(rèn)。視覺(jué)在周?chē)澜缰写_立了我們的位置?！敝x盈盈利用她的設(shè)計(jì)作品和視覺(jué)創(chuàng)作作為反映她對(duì)世界真實(shí)性印象和共鳴的工具。因此，她不限制視覺(jué)語(yǔ)言的實(shí)施，并始終尋求打破不同流派和媒介之間的界限。

Symbolizing the activation state of the data with a change in the color by the photosensitive thread.

/小結(jié)/

人類(lèi)感知是指通過(guò)感官（如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、味覺(jué)和嗅覺(jué)）來(lái)獲取和理解外部世界的過(guò)程。感知使我們能夠感知和識(shí)別周?chē)h(huán)境中的各種刺激和信息，從而形成對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知和理解。

感知涉及對(duì)感覺(jué)信息的收集、整合、解釋和加工，從而形成對(duì)事物、事件和環(huán)境的認(rèn)知體驗(yàn)。它是人類(lèi)與外部世界互動(dòng)和溝通的重要方式之一，對(duì)我們的思維、情感和行為產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

社會(huì)

社會(huì)議題可以成為藝術(shù)家傳達(dá)故事、信息以及引發(fā)討論的切入點(diǎn)，同時(shí)也具備喚起意識(shí)和改變行為的潛在力量。此外，與社會(huì)互動(dòng)合作可以增加作品的影響力，而作品本身也成為了時(shí)代精神的反映。

Elaheh Naghi Ganji

ins:elahehhehale

Speak！

作為一名多學(xué)科藝術(shù)家，Elaheh從她日常環(huán)境的敘事中獲得靈感，這些敘事受到她的生活經(jīng)歷所塑造。她的藝術(shù)旨在以簡(jiǎn)單而有力的方式傳達(dá)復(fù)雜的哲學(xué)和社會(huì)政治概念，常常融入豐富的詩(shī)意。在這個(gè)系列中，她探索了橡皮擦的物質(zhì)性，將其用作一種將書(shū)寫(xiě)的文字以難以辨認(rèn)的格式封裝的手段，表達(dá)出她從未有勇氣大聲說(shuō)出的話(huà)語(yǔ)，并釋放她長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)承載的負(fù)擔(dān)。橡皮擦還作為審查制度的象征，強(qiáng)調(diào)說(shuō)出來(lái)是擺脫其束縛的唯一途徑的重要性。

Medea's Monologue 

The Wilderness made by Unreal Engine 5

Authentic Self

In Collaboration with: 

Maryam Bahari

Photography and Video 

Maedeh Bahari

Model

Talora Welsh

ins:talorawelsh_design

Control：Cutlery Set

在生活中，無(wú)法避免與物體接觸。每天，人們會(huì)遇到無(wú)數(shù)的物體，從代代相傳的戒指，到他們購(gòu)買(mǎi)午餐時(shí)的包裝紙。在社會(huì)中，人們根據(jù)個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造了一種物體的層次結(jié)構(gòu)，認(rèn)為某些物體更重要。隨著世界不斷發(fā)展成為數(shù)字化世界，人們與物體的聯(lián)系顯得更為重要。塔洛拉（Talora）作品中的物體為日常物品賦予了新的意義，突顯了它們最初的重要性，并挑戰(zhàn)了它們的界限。

廚房是每個(gè)家庭中重要的地方，是身體健康和生存的重要場(chǎng)所。這個(gè)項(xiàng)目的理念是在保持這種舒適感的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變來(lái)理解藝術(shù)家與恐懼的關(guān)系。

Silver Plated Copper

這個(gè)系列的設(shè)計(jì)主要是出于審美目的，盡管這些作品成功地實(shí)現(xiàn)了功能，但它們松散地靈感來(lái)自魚(yú)的線(xiàn)描圖。這些作品是在Illustrator上設(shè)計(jì)的，旨在呈現(xiàn)出薄弱的外觀，就像它們可能是用紙板制成的。這樣做的目的是引導(dǎo)觀眾與它們互動(dòng)，就像他們擔(dān)心餐具會(huì)斷裂一樣。脆弱和謹(jǐn)慎是整個(gè)系列的關(guān)鍵主題。

害怕是對(duì)引發(fā)某種危險(xiǎn)形式的刺激的本能反應(yīng)。然而，當(dāng)恐懼反應(yīng)超出了情況本身，這被認(rèn)為是非理性的恐懼。非理性的恐懼可能變得如此普遍，以至于被標(biāo)記為理性，例如對(duì)普通的家蜘蛛的恐懼。魚(yú)類(lèi)恐懼癥（Ichthyophobia）是非理性的，除非主體是浮游生物。

Ichthyophobia-phobia

這個(gè)視頻使用了餐具系列以及其他在“魚(yú)類(lèi)恐懼癥”標(biāo)題下制作的好奇物品。我們看到主人公在一個(gè)本應(yīng)極為平凡的環(huán)境中，經(jīng)歷越來(lái)越糟糕的時(shí)光，而這個(gè)環(huán)境開(kāi)始變得非常令人沮喪。就像作品本身的嬉戲性質(zhì)一樣，這個(gè)視頻在悲劇和幽默之間搖擺不定，因?yàn)榧彝ブ鲖D形象面對(duì)她對(duì)魚(yú)的恐懼。

Impossible：Impossible Set

Silver plater cutlery with Perspex attachment

這兩件作品旨在模擬面對(duì)恐懼癥時(shí)的瞬間震驚感。就是那種在刺激物體面前感覺(jué)無(wú)法承受，強(qiáng)烈想要躲避的感覺(jué)。在這兩種情況下，物體的功能被去除，但之前的功能仍然在透明的亞克力下清晰可見(jiàn)。這種缺乏連貫性也旨在邀請(qǐng)觀眾嘗試看是否能夠從物體上拆下亞克力并使其正常工作。

Chained by fear : Cutlery Set

盡管這些作品處于餐具領(lǐng)域，由于透明亞克力的手銬部分，這些作品可以像手鐲一樣戴在手腕上。這設(shè)計(jì)意在評(píng)論焦慮感可能會(huì)讓人感到束縛和無(wú)休無(wú)止，因?yàn)闆](méi)有鑰匙它們很難被取下。然而，當(dāng)戴上時(shí)，透明的手銬似乎消失了，強(qiáng)調(diào)了“只是在你腦海里”的觀念。

Silver Plated Copper,Acrylic

Authentic Self

Silver Plated Copper

一個(gè)斷裂的湯匙插在一個(gè)芒果里，旁邊放著一個(gè)正常的湯匙。這些作品旨在在使用時(shí)制造挫敗感。叉子的叉齒會(huì)掉落，湯匙會(huì)坍塌，這些物體在憤怒和喜劇之間搖擺，創(chuàng)造了使用物體的人和只是旁觀的人之間的對(duì)比。

通過(guò)這個(gè)系列，Talora記錄了自己準(zhǔn)備一系列包含整條魚(yú)的餐點(diǎn)時(shí)的反應(yīng)。塔洛拉的方法基于暴露療法和藝術(shù)療法的原則。通過(guò)這些對(duì)刺激的記錄，她能夠增加對(duì)海洋生物的持續(xù)暴露，然而她越來(lái)越對(duì)恐懼反應(yīng)本身感興趣。同時(shí)希望探討的是如果社會(huì)每天使用的物品反映用戶(hù)的情感狀態(tài)，世界會(huì)變成什么樣子。如果賴(lài)以生存的物品開(kāi)始反映被認(rèn)為不重要的情感，人們將無(wú)法忽視“混亂”的情緒，因?yàn)檠矍暗奈锲肺茨軐?shí)現(xiàn)其目的。

Heliang Zhou

ins:zhou_heliang

系列作品《臨時(shí)道具》探索了人際關(guān)系中隱藏的欲望，試圖揭示我們?nèi)粘Ｉ畋砻嫦码[藏的秘密，并邀請(qǐng)觀眾與自己內(nèi)心世界互動(dòng)。何亮將日常物品轉(zhuǎn)化為象征性的隱喻，旨在諷刺各種類(lèi)型的關(guān)系中的客體化現(xiàn)象，包括社會(huì)關(guān)系，情侶關(guān)系，父母與子女之間的關(guān)系，以及自我關(guān)系。他關(guān)注這些不同人際關(guān)系的復(fù)雜性，以及它們各自展現(xiàn)出的一種客體化形式。

在何亮看來(lái)，物化的過(guò)程扭曲了哲學(xué)家德勒茲和瓜塔里對(duì)社會(huì)描述為“欲望機(jī)器”的理論，他通過(guò)作品表達(dá)對(duì)欲望生產(chǎn)的潛在危險(xiǎn)的評(píng)論，當(dāng)欲望與其積極、生成的潛能脫節(jié)，取而代之的是成為支配和控制的工具。

His Trophy 

 Female hair, Silicone, Stainless steel shaving kit,Silver

36*28*20cm

Her Principle of Equivalent Exchange

Used clothes, Silicone, Leg hair, Timer，Pearls, Brass

24*12*21cm

Nurture

Used books, Flocked resin, Silicone

40×15×18cm

Resonance

Microphone, Whip, Leather

Size: 

30×30×150cm

Basic Needs

Child seat, Gold plated brass, Simulated diamonds,Happy Meal Boxes

65×65×95cm

CLAW - Caroline LA Wheeler

ins:@claw.artmatters

   @claw.artworks

Speak！

我將我的跨學(xué)科實(shí)踐視為一種溝通媒介，喚起對(duì)社會(huì)怪癖和后人類(lèi)問(wèn)題的討論、對(duì)話(huà)和深思。

我的敘事回應(yīng)以物品、表演、電影和文本的形式呈現(xiàn)。一個(gè)以過(guò)程為導(dǎo)向、以哲學(xué)為驅(qū)動(dòng)的方法論質(zhì)疑和挑戰(zhàn)狀態(tài)的變化，力量與脆弱之間的對(duì)比，社會(huì)結(jié)構(gòu)及其所帶來(lái)的狀況。遷徙、失位、旅程和環(huán)境等主題與空間結(jié)構(gòu)、時(shí)間流逝、語(yǔ)言、生態(tài)和感知價(jià)值等觀念并行。

本次展覽中的作品見(jiàn)證了當(dāng)今充滿(mǎn)危機(jī)和不可愛(ài)的狀態(tài)，這些事件是被穿戴和承載的，即使我們沒(méi)有意識(shí)到它們的具體體現(xiàn)。從生活成本危機(jī)和隨之而來(lái)的家庭用品價(jià)格上漲，到有爭(zhēng)議的非法移民法案的語(yǔ)言和指令。

這些問(wèn)題以一種縱橫交錯(cuò)的狀態(tài)展示出來(lái)，以外部而平和的態(tài)度呈現(xiàn)。不可愛(ài)性誕生了。

Galvanised Crisis

鍍鋅危機(jī)：出了什么問(wèn)題？

買(mǎi)菜成了一種奢侈品 - 把它戴上。

作為對(duì)生活成本危機(jī)和“實(shí)際可支配收入下降”的回應(yīng)，'鍍鋅危機(jī)'采用循環(huán)經(jīng)濟(jì)原則，重新利用被丟棄的購(gòu)物籃的鋼鐵和鐵絲構(gòu)造。

2023年2月，CLAW在慕尼黑珠寶周的Current Obsession Hub進(jìn)行了演出。 '出了什么問(wèn)題？'質(zhì)疑了人們對(duì)自然原材料、人造材料和家庭用品的感知和價(jià)值觀。考慮到我們作為裝飾品在身體上所體現(xiàn)和穿戴的內(nèi)容，這個(gè)表演也提到了在生活成本危機(jī)期間發(fā)生的精神壓力。表演分為一系列場(chǎng)景，觀眾在分發(fā)鋁罐時(shí)也被包括在表演中。一系列實(shí)時(shí)的概念珠寶制作行為在信息“要點(diǎn)”通過(guò)Zoom敘述的同時(shí)進(jìn)行，同時(shí)向觀眾提出問(wèn)題。在最后一個(gè)場(chǎng)景中，CLAW摘下了脖子上戴著的金鏈子，并制作了一條替代的番茄醬項(xiàng)鏈，這是對(duì)基礎(chǔ)商品價(jià)格上漲的參考，以及番茄醬的物質(zhì)價(jià)值超過(guò)了同一時(shí)期黃金的經(jīng)濟(jì)價(jià)值增長(zhǎng)。

曾經(jīng)是購(gòu)物和消費(fèi)的附件，現(xiàn)在其內(nèi)容所承載的價(jià)值被認(rèn)為存在于籃子本身的材質(zhì)中，作為珠寶，它質(zhì)疑了我們所珍視、欣賞和接受的東西。

Unadornable

我不是表演藝術(shù)家，但是...

'我不是表演藝術(shù)家，但是...'于2023年4月12日在RCA Gorvey講堂進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)演出。

表演包括現(xiàn)場(chǎng)制作一條紙鏈項(xiàng)鏈，通過(guò)撕裂一份《非法移民法案》的紙質(zhì)副本制作而成。一部無(wú)聲的黑白電影（由藝術(shù)家創(chuàng)作）在中央舞臺(tái)上的大屏幕上播放。隨著電影的結(jié)束，一個(gè)即興作品被呈現(xiàn)出來(lái)，除了提到CLAW的實(shí)踐外，還引用了從《非法移民法案》中提取的文本創(chuàng)建的詩(shī)句。所生成的作品都是以和平的意圖進(jìn)行的。

/小結(jié)/

同學(xué)們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程中如果涉及到探討社會(huì)主題?？紤]到主題的廣泛性，一定要選擇一個(gè)特定的焦點(diǎn)或角度有助于限定創(chuàng)作的范圍，使其更加集中且易于傳達(dá)。并且在創(chuàng)作之前，深入研究所選主題是至關(guān)重要的。這可以使你的作品更具真實(shí)感和深度。

考慮你想要使用的藝術(shù)媒介和表現(xiàn)方式也至關(guān)重要。要選擇最適合傳達(dá)你想法的方式，以確保信息能夠得到有效傳達(dá)。此外，創(chuàng)建與主題相關(guān)的獨(dú)特概念和符號(hào)有助于突出你的表達(dá)。這些概念和符號(hào)可以在作品中反映主題的核心要素，讓觀眾更容易理解和連接。

在下篇中，Yiga將繼續(xù)從材料、自然、跨專(zhuān)業(yè)等主題為大家進(jìn)行分享和解讀，敬請(qǐng)期待和關(guān)注。

Yiga Wang

當(dāng)代首飾藝術(shù)家，本科以First Class的成績(jī)畢業(yè)于伯明翰城市大學(xué)，研究生畢業(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，其作品橫跨金屬，新型材料，數(shù)字媒體，和公共藝術(shù)多個(gè)領(lǐng)域。并在多個(gè)國(guó)際展覽中展出。所帶學(xué)生均獲得皇家藝術(shù)學(xué)院，倫敦藝術(shù)大學(xué)、伯明翰城市大學(xué)、愛(ài)丁堡大學(xué)、帕森斯大學(xué)等多個(gè)院校offer。

以上作品信息均來(lái)自于RCA畢業(yè)展官網(wǎng)